從2018推出就一直很想看、又不敢看，很高興台灣能有這樣探討親子與社會問題的戲劇，我日前終於看完了，果然看得既視感很重、毛骨悚然。每一集都是人間煉獄，有多少以愛之名的暴力在每個家裡發生，覺得孩子是父母的「東西」，多少父母認為自己天生擁有所有孩子的所有決定權，孩子出生是應該、注定要符合自己的期望，可悲、可憐，母親和孩子都很可憐。
這部劇集做得很好的地方是，他用了兩種手法，拉開了跟觀眾的距離，一是科幻、二是色調。每一個戲劇創作者都會決定作品是要非常貼近觀眾、還是要疏離，貼近能引起真實情感、疏離則創造觀察與思考的空間。
這些故事明明幾十年來都在台灣各家庭中發生，然而他卻每集都導入了科幻片的元素，就是為了讓觀眾覺得「那好像不是真的」，好像是未來才會發生的事，去產生一種寓言啟示感。
另外，<茉莉的最後一天>刻意用了粉色調佈置整個家和角色服裝，彷彿一切是在一個美好的粉紅泡泡裡；<孔雀>整個家的顏色都過飽和，除了呼應孔雀的斑斕，也製造角色的精神壓力；<必須過動>則是用灰白色製造科幻感，上述色調都在創造一個假想環境，讓它不那麼寫實。
這都是為了不要過度引起有類似遭遇的觀眾傷口灑鹽的感受，讓它好像隔靴搔傷口那般，讓觀者在一些驚悚的戲劇效果外，是隱隱作痛的，以此去思考，過去亞洲傳統父母為大的思維，以及升學主義等，是否造成許多家庭悲劇和社會問題。
我認為比較可惜是最後一集，劇本台詞寫得不夠好，故事又太白了，導致演員都比較尷尬，但很開心前面集數的孩子演員在這集中客串，彷彿那些角色在另一個平行時空的烏托邦，過上幸福的生活，這一個串連在黑鏡的<暗黑博物館>也有玩過，讓這個劇集有個不錯的收尾。
劇集從親子，家庭，到學校制度，社會體制，整體思維是有在層層向上的，觀眾肯定對於親子與家庭的部分最有感，對於社會制度覺得「啊就是那樣」，不過這就可以看出編劇在這作品中的企圖心，因為在現代，每個問題都是環環相扣的，大家都受社會氛圍與價值觀的影響，因此很多「問題」很多「狀況」，要探討的層面都挺廣的，最後，依然很感謝，台灣能有這樣的劇集推出。
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