看這部台劇讓我想到 盧廣仲的歌<大人中>裡的歌詞：「太常失敗好想成功」
能成功當然很好啊，誰不想啊？但如果我是相對比較失敗的呢？如果我是比較自我感覺差勁的，我想結束可以嗎？我有這個權利能至少，決定我自己的下一步嗎？
近年的我也常有這種感覺，年紀已過而立之後，好像自己該要成為獨當一面的大人，但年紀越大就越會對偶爾的跌倒感到自責，「都幾歲了還會發生這種事」的自己是不是很糟糕啊？我還有救嗎？我的人生還會改變嗎？年紀越大原來不會所有疑問都消失，而是能解答年輕時的疑問的同時，又在面對新的人生階段的課題。
本戲就是在這樣的立足點開展，一家子小小的、嘴很雜、每天吵一些雞毛蒜皮的事，可我想，年紀接近四十、以及以上的觀眾，應該很多都能心有戚戚焉，誰的人生不是那樣？
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聊演員：
這劇讓 吳慷仁 走跟其他作品很不同的表演風格，每句台詞都像在講碎嘴幹話的方式講，聲音平平的、語速快，有一種厭世感、同時也很像台灣社會很多人講話很含糊，我覺得是勇敢的嘗試，我樂見台劇以及演員有不同的詮釋方式，才不會讓人以為表演都是同一種。
除了主角 吳慷仁 之外，我很喜歡爸媽的表演，喜翔 飾演高爸爸、楊貴媚 飾演高媽媽，他們也融入在這樣的表演風格之中，家庭式碎嘴，我很喜歡 喜翔 的諸多眼神，很多時候一家之主在家裡不一定掌管所有話語權，比較多是媽媽在嘮叨這是很常見的台灣家庭場景，我覺得呈現得很可愛。
我以前不太喜歡 鄭元暢 在偶像劇作品中的表演，這次倒覺得不錯。他跟 吳慷仁 在家中的對比有出來，一個離家的長子，跟扛起責任的老二反而變成像長子的那種矛盾。
林哲熹 近年的戲路⋯⋯是不是有點強迫怪人化（笑），是因為長相嗎？哈哈哈哈，譬如說《我們與惡的距離》飾演患者，讓人印象深刻之後，我最近剛好看了本劇、《此時此刻》、《愛愛內含光》都覺得他的角色處理愛情都有點強迫症之類的特質？有特色對於演員是好事，有戲演、好好演都是好事。
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聊聊戲吧：
《有生之年》的生活感抓的很好，在生活中有一些很北藍的幽默感，讓人一直處在一種會心一笑的氛圍裡面。過去台灣的戲劇很多都為了搞笑而太過的刻意，例如鄉土劇或是像《麻辣鮮師》那樣的喜劇，表演都會誇張一點，但這一部是讓角色很鮮明，也都是甘草型的小人物，因此格外有親切感。
我覺得第一集就很吸引人，回到母校，面對的是青春期幼稚的姪子，對照自己曾經的幼稚，想著我們是怎麼成為現在這種大人的？
但接著看下去就讓我感覺到上述的表演風格的另外一面，很多橋段劇情太碎塊了，這部戲12集，我認為可能可以縮到10集，搞不好更精彩。
先講個短結論，這戲我覺得有可看性。兄弟、夫妻、家庭裡的「位置」，影響著每個人的感受與決定。三兄弟之間的人生互有拉扯與牽制，也是頗寫實。
以下有雷。
第九集媽媽獨自走到公園，畫面上還有人吹著泡泡，配樂的口琴聲傳出，那一段真美！感傷的美。人生有很多醍醐味，就因為人與人之間的感情，很多時候加上了時間的重量，拿起、放下，都如千斤重、又如嘆息輕。
第九集的設計真的很有意思，高丞佑 是一個青少年，所以他想表達的事，很多事他不知道如何表達，他為了勸阿伯不要「走」，用自己「跑開」的方式表達，衝擊很強的是，因為 高丞佑 經歷過樂團團員自殺而自己拯救不了對方的經歷，他感受到阿伯的離意，卻不知道該怎麼辦。這一集的衝擊力道實在很強。
過程中我一直好奇到底台劇有沒有種寫主角自殺的戲劇。
我自己知道戲劇總是要帶給觀眾正向的影響居多，我自己的劇作也都是，但主角自殺不一定是悲劇啊，我很想知道決心自殺的主角、自殺前後帶給家人的影響。不過劇情並沒有這樣走，反而是一直很像長子的次子，先離開了，走一個造化弄人的路線。嗯⋯⋯我個人覺得嘛，本劇是主角在追尋的一個救贖或是答案，這樣的設計是有戲劇張力沒錯，但是關於主角自己的路途呢？最後回歸家庭就是他想要的嗎？我是可以理解有時候陷入一陣低潮，但經歷一些身邊的事之後，心情會改變，或許就在這樣的過程中他從去意已決，到改變心意吧。可能我個人可以理解戲劇的選擇，但沒有很想要。
另一點我沒有很喜歡的是，劇中的 孫可芳 和 方志友，兩人的角色都像天使一樣，單純善良好像沒有缺點似的，我或許可以理解說 孫可芳 在劇中的功能是「就算是失敗的你，也值得被愛」，去刺激 高嘉岳 這個角色，但我個人不喜歡，尤其是一見鍾情說他很帥、是她的菜，就一直倒追他，這部分的處理以戲劇作品來說很有話題性、很可愛，但我不喜歡。比起 洪詩詩 這個角色，那個 姪子 高丞佑 的女同學，感覺一直有要鋪陳什麼，結果最後啥都沒有，反而更奇怪。
就在我誇第九集之後，第十集來個意外，後面兩集都在一直回顧過去，我唯一覺得有意思的是，依照我們做戲的職業病，主角的遺書交給媽媽，這應該會是一個很重大的抒情點，但本戲卻一直搞笑打斷，最後信也沒念完，可是用一個非常樸實的話語，讓那個40歲的主角，在媽媽面前，依然像個孩子一樣，而我們也感受到，或許在這一刻，他再一次長大了。這一點依然是有其感人之處。
「能回家真好」想必能催出不少觀眾的眼淚。
我覺得像表演選擇、劇情設計這些地方，有很多反其道而行的巧思，是值得肯定的。整體而言我個人覺得有亮點，但很多地方感覺還可以精修（？），不過那是我個人觀點、可能跟個人喜好有關。整體而言，台灣能有講述中年自身存在與價值危機的戲，是不錯的。有亮點、有笑點、有哭點，台灣觀眾崇洋媚外之餘，台灣的戲劇就跟台灣一樣，小而美，有很多可愛之處。
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